2014年，習(xí)近平總書記主持召開文藝工作座談會(huì)并發(fā)表重要講話。講話站在新時(shí)代的歷史方位下，回答了“文藝是什么”“文藝為什么”“文藝怎么樣”的問題，對(duì)繁榮發(fā)展新時(shí)代社會(huì)主義文藝、建設(shè)社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)具有重大指導(dǎo)意義，也為新時(shí)代中國(guó)電視文藝發(fā)展提供堅(jiān)實(shí)精神支撐。講話以來，中國(guó)電視文藝領(lǐng)域迎來了深刻的變革與長(zhǎng)足的發(fā)展，涌現(xiàn)出眾多自主創(chuàng)新的節(jié)目類型與多元融合的樣態(tài)形貌，體現(xiàn)了高度的文化自覺與文化自信，呈現(xiàn)出獨(dú)具特色的文藝節(jié)目景觀。

一、十年來文藝節(jié)目的總體特征

（一）展現(xiàn)新時(shí)代新征程的歷史方位

習(xí)近平總書記在座談會(huì)上指出：“每到重大歷史關(guān)頭，文化都能感國(guó)運(yùn)之變化、立時(shí)代之潮頭、發(fā)時(shí)代之先聲，為億萬人民、為偉大祖國(guó)鼓與呼”。在中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下，中華民族行進(jìn)在以中國(guó)式現(xiàn)代化全面推進(jìn)強(qiáng)國(guó)建設(shè)、民族復(fù)興偉業(yè)的新征程上。生逢偉大時(shí)代，廣大文藝工作者在迎接黨的二十大、慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年、新中國(guó)成立70周年、紀(jì)念改革開放40周年、決戰(zhàn)脫貧攻堅(jiān)、全面建成小康社會(huì)、抗擊新冠肺炎疫情以及北京冬奧會(huì)等每一個(gè)國(guó)家和民族的重要時(shí)刻，自覺承擔(dān)起新時(shí)代賦予的文化使命，記錄時(shí)代印記、描繪時(shí)代風(fēng)采。專題節(jié)目從政策解讀、理論闡釋、經(jīng)驗(yàn)推廣等角度著眼，深入宣傳闡釋習(xí)近平新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義思想，推動(dòng)黨的創(chuàng)新理論“飛入尋常百姓家”；人文紀(jì)實(shí)節(jié)目全景式、多維度、多形態(tài)展現(xiàn)各行各業(yè)在新時(shí)代取得的成就，生動(dòng)描繪中國(guó)人民奮發(fā)向上的精神面貌；各級(jí)各平臺(tái)的文藝晚會(huì)以疏密有致、高潮迭起的節(jié)目編排，在重大主題宣傳中大膽探索、交相輝映，形成“大珠小珠落玉盤”的良好氛圍；其他各類型節(jié)目緊跟時(shí)代步伐，以高度的政治自覺和文化自信，推動(dòng)重大主題宣傳全面提質(zhì)升溫，形成了積極熱烈的傳播聲勢(shì)，凝聚起全黨和全國(guó)人民闊步新征程的強(qiáng)大精神力量。

（二）展現(xiàn)以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向

習(xí)近平總書記指出，要“從人民的偉大實(shí)踐和豐富多彩的生活中汲取營(yíng)養(yǎng)”“把人民作為文藝表現(xiàn)的主體”“文藝不能當(dāng)市場(chǎng)的奴隸，不要沾滿了銅臭氣”。近年來，廣電總局頒布《關(guān)于加強(qiáng)真人秀節(jié)目管理的通知》《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)廣播電視和網(wǎng)絡(luò)視聽文藝節(jié)目管理的通知》《關(guān)于推動(dòng)新時(shí)代廣播電視播出機(jī)構(gòu)做優(yōu)做強(qiáng)的意見》《網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目?jī)?nèi)容審核標(biāo)準(zhǔn)細(xì)則》等重要文件，強(qiáng)調(diào)作品導(dǎo)向問題，確保文藝節(jié)目始終以社會(huì)主義核心價(jià)值觀為引領(lǐng)。例如，針對(duì)真人秀節(jié)目誕生之初在價(jià)值觀上存在的問題，廣電總局及時(shí)引導(dǎo)調(diào)控，推動(dòng)節(jié)目?jī)?nèi)容轉(zhuǎn)型升級(jí)。另一方面，節(jié)目的主體也發(fā)生了變化。過去過度追求“明星效應(yīng)”的現(xiàn)象得到了有效控制，取而代之的是更多關(guān)注“素人”的節(jié)目，通過展示普通觀眾和各行各業(yè)勞動(dòng)者的生活，文藝節(jié)目更加貼近人民，更具現(xiàn)實(shí)意義。在內(nèi)容層面，文藝節(jié)目開始更多地反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)和人文關(guān)懷。例如，面對(duì)人口老齡化的趨勢(shì)，一批形式多樣、內(nèi)容豐富的“銀發(fā)綜藝”節(jié)目應(yīng)運(yùn)而生，不僅滿足了老年人的精神文化需求，也促進(jìn)了全社會(huì)對(duì)老年人的尊重和關(guān)懷。在就業(yè)、醫(yī)療、教育等更廣泛的社會(huì)議題上，文藝節(jié)目以其獨(dú)特的表現(xiàn)形式，充分傳達(dá)了人民心聲和時(shí)代精神。

（三）展現(xiàn)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的豐厚滋養(yǎng)

文藝作為推動(dòng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展的重要載體，自2013年《中國(guó)漢字聽寫大會(huì)》《漢字英雄》《中華好詩(shī)詞》等節(jié)目的熱播，掀起一股股“文化熱”。2014年，習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)，努力創(chuàng)作生產(chǎn)更多傳播當(dāng)代中國(guó)價(jià)值觀念、體現(xiàn)中華文化精神、反映中國(guó)人審美追求，思想性、藝術(shù)性、觀賞性有機(jī)統(tǒng)一的優(yōu)秀作品，形成“龍文百斛鼎，筆力可獨(dú)扛”之勢(shì)。

新時(shí)代文藝節(jié)目的文化特性突出體現(xiàn)在兩個(gè)方面：其一，聚焦展示中華文明的突出特征。從漢字、成語(yǔ)、詩(shī)詞等精髓，到書信、典籍等載體，再到文物、建筑、民俗等更為廣泛的文化領(lǐng)域，文藝節(jié)目通過多元主題和表達(dá)展現(xiàn)出中華文明的連續(xù)性與創(chuàng)新性；著眼中華文明多元一體、兼收并蓄的文化類節(jié)目彰顯出中華文明的統(tǒng)一性和包容性；文化交流類節(jié)目則通過文明互鑒的故事，傳遞出傳統(tǒng)文化中“以和為貴”“睦鄰友邦”的和平價(jià)值取向。其二，聚焦文化的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化與創(chuàng)新性發(fā)展。文藝節(jié)目并未停留在對(duì)傳統(tǒng)文化的簡(jiǎn)單復(fù)制，而是在深入理解的基礎(chǔ)上，致力于讓文化“活”在當(dāng)下，煥發(fā)新的生命力。近年來的文藝節(jié)目廣泛融合紀(jì)實(shí)、動(dòng)畫、真人秀、脫口秀、訪談、競(jìng)技、朗讀、表演等多樣表達(dá)形式與前沿科技手段，深入探索傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合。

（四）展現(xiàn)新質(zhì)生產(chǎn)力對(duì)文藝發(fā)展的強(qiáng)勁支撐

文藝的變革始終與技術(shù)的進(jìn)步密切相關(guān)，新技術(shù)不僅催生新的文藝形式，給人們帶來新奇的審美體驗(yàn)，同時(shí)也給新時(shí)代文藝發(fā)展帶來深刻變革。一方面，文藝節(jié)目創(chuàng)作領(lǐng)域呈現(xiàn)出技術(shù)跨領(lǐng)域融合和應(yīng)用創(chuàng)新迭代加速的特點(diǎn)，極大地拓展了文藝創(chuàng)作的可能性和表現(xiàn)形式。新場(chǎng)景、新應(yīng)用、新傳播、新樣式、新手段走進(jìn)了生活，諸如虛擬歌手、虛擬演員日益為人們所熟悉；大小屏聯(lián)動(dòng)的“串屏”模式成為節(jié)目的重要形態(tài)，數(shù)字時(shí)代將技術(shù)烙印刻入了文藝節(jié)目創(chuàng)作的基因。另一方面，新技術(shù)應(yīng)用逐步改變了受眾的接受方式和審美習(xí)慣，進(jìn)而影響到文藝節(jié)目創(chuàng)作的各個(gè)環(huán)節(jié)，如大數(shù)據(jù)技術(shù)應(yīng)用能夠充分整合行業(yè)信息，從而創(chuàng)作出更符合市場(chǎng)需求的內(nèi)容。此外，技術(shù)的更迭強(qiáng)調(diào)以科技創(chuàng)新為核心驅(qū)動(dòng)力，這在文藝領(lǐng)域體現(xiàn)為對(duì)原創(chuàng)作品的重視和對(duì)創(chuàng)新思維的鼓勵(lì)，文藝節(jié)目更加主動(dòng)融合新技術(shù)、新理念，推動(dòng)文藝不斷創(chuàng)新發(fā)展。

二、主要類型節(jié)目回溯

十年來，廣大文藝工作者緊緊圍繞生產(chǎn)優(yōu)秀作品的中心任務(wù)，著力解決習(xí)近平總書記在座談會(huì)上指出的三個(gè)“存在”的問題，致力于創(chuàng)作生產(chǎn)一大批與時(shí)代同頻共振、與人民同心同向，思想性、藝術(shù)性、觀賞性有機(jī)統(tǒng)一的精品力作，在此選擇最具代表性的幾種類型節(jié)目予以回顧解析。

（一）文藝晚會(huì)類

隨著黨和國(guó)家的大事要事不斷涌現(xiàn)，獻(xiàn)禮類晚會(huì)成為了展現(xiàn)國(guó)家輝煌歷史和時(shí)代精神的重要窗口。這些晚會(huì)不僅深入梳理了“黨史黨建”“偉大成就”“中國(guó)夢(mèng)”等系列節(jié)目，還特別關(guān)注鄉(xiāng)村振興、科教強(qiáng)國(guó)等關(guān)鍵領(lǐng)域的發(fā)展。建黨百年之際，中央廣播電視總臺(tái)打造《百年禮贊——慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年大型交響音詩(shī)畫》《偉大征程——慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年大型情景史詩(shī)》，展現(xiàn)國(guó)家的歷史輝煌與時(shí)代精神。各省級(jí)衛(wèi)視立足地域特色，在晚會(huì)中充分展示地域發(fā)展成果，如2024年各大平臺(tái)的跨年晚會(huì)精彩紛呈，北京衛(wèi)視融入文化北京建設(shè)、京蒙協(xié)作、京新對(duì)口支援等主題；東方衛(wèi)視聚焦展現(xiàn)上海在科技、人文等領(lǐng)域的發(fā)展面貌；湖南衛(wèi)視創(chuàng)新打造“跨年街”，彰顯城市煙火氣與人民群眾的幸福生活；浙江衛(wèi)視展現(xiàn)宋韻今輝、詩(shī)畫江南、共創(chuàng)共富、亞運(yùn)盛會(huì)、國(guó)風(fēng)傳承等成果。

晚會(huì)節(jié)目在內(nèi)容上越來越注重融入中國(guó)符號(hào)、傳統(tǒng)文化元素和民族記憶。2021年，河南衛(wèi)視的《唐宮夜宴》以其獨(dú)特的創(chuàng)意“出圈”，成為現(xiàn)象級(jí)作品。此后，從春節(jié)、元宵、清明、端午到七夕、中秋、重陽(yáng)，貫穿了大部分傳統(tǒng)中國(guó)節(jié)日，創(chuàng)作出一系列人氣口碑俱佳的文化精品，特別是“端午奇妙游”中的“水下舞蹈”詮釋了“洛神水賦”的經(jīng)典審美意趣，成為國(guó)內(nèi)外廣為傳頌的“文化爆款”。融合傳統(tǒng)文化與科技元素的系列主題文藝晚會(huì)，更是吸引了一大批年輕受眾，如“中國(guó)網(wǎng)絡(luò)視聽年度盛典”融合多種文化元素與現(xiàn)代科技，全景式展現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)視聽行業(yè)深入學(xué)習(xí)貫徹習(xí)近平文化思想的最新實(shí)踐。

作為視聽文藝發(fā)展成果的階段性總結(jié)，文藝晚會(huì)也是視聽技術(shù)展示的重要平臺(tái)，“藝術(shù)+科技”的結(jié)合為節(jié)目創(chuàng)新提供了突破點(diǎn)。中央廣播電視總臺(tái)的春晚在技術(shù)上呈領(lǐng)先地位，如2021年春晚通過8K超高清技術(shù)創(chuàng)新、AI+VR裸眼3D演播室技術(shù)等前沿科技，為全球觀眾帶來了一場(chǎng)文化盛宴。春晚中還融入了二次元虛擬人物與真人同臺(tái)的表演，以及通過“云”錄制技術(shù)實(shí)現(xiàn)的隔空連線，生動(dòng)展現(xiàn)了中國(guó)共產(chǎn)黨百年光輝歷程、脫貧攻堅(jiān)的偉大成果以及新冠肺炎疫情防控的戰(zhàn)略性成果等主題。

（二）文化科技類

在文藝座談會(huì)講話精神的引領(lǐng)下，文化科技類節(jié)目成為文藝節(jié)目的突出類型，它們以文化內(nèi)涵、科學(xué)知識(shí)為主要內(nèi)容，不僅讓觀眾獲得知識(shí)與思想的充實(shí)與滿足，也體現(xiàn)了文藝要反映好人民心聲，堅(jiān)持為人民服務(wù)、為社會(huì)主義服務(wù)的根本方向，充分滿足人民精神文化需求。

自2014年起，中央電視臺(tái)推出的“大會(huì)”系列節(jié)目，如漢字聽寫、謎語(yǔ)、成語(yǔ)、民歌等題材，蓬勃發(fā)展并引發(fā)了全國(guó)電視文藝的“國(guó)風(fēng)”潮。2016年，《中國(guó)詩(shī)詞大會(huì) 第一季》以其深厚的文化底蘊(yùn)和創(chuàng)新的節(jié)目形式，最高收視率達(dá)到1.95%，超過許多黃金檔電視劇收視，成為文化類節(jié)目的標(biāo)桿。2017年，隨著《朗讀者》《國(guó)家寶藏》《見字如面》等“現(xiàn)象級(jí)”節(jié)目的涌現(xiàn)，觀眾對(duì)于文化類節(jié)目的熱情被進(jìn)一步點(diǎn)燃，被譽(yù)為“文化類節(jié)目的春天已然到來”。文化類節(jié)目在數(shù)量上的井噴式增長(zhǎng)，也帶來了人氣的持續(xù)高漲，《經(jīng)典詠流傳》《故事里的中國(guó)》《典籍里的中國(guó)》《上新了·故宮》《中國(guó)禮·中國(guó)樂》等節(jié)目極大滿足了觀眾對(duì)高質(zhì)量文化內(nèi)容的渴求。各地也立足自身文化底蘊(yùn)進(jìn)行資源開發(fā)，北京衛(wèi)視先后推出《遇見天壇》《了不起的長(zhǎng)城》《最美中軸線》等節(jié)目，浙江衛(wèi)視聚焦中國(guó)文化遺產(chǎn)地，借力故宮博物院原院長(zhǎng)單霽翔推出《萬里走單騎》，江蘇衛(wèi)視關(guān)注長(zhǎng)江風(fēng)物推出《從長(zhǎng)江的盡頭回家》等。

在傳統(tǒng)文化的展現(xiàn)之外，近年來具有人文氣質(zhì)的文化節(jié)目也得到了觀眾的廣泛認(rèn)可。特別是在后疫情時(shí)代，人們更加渴望能從節(jié)目中獲得高質(zhì)量的精神陪伴，如《我在島嶼讀書》《一起讀書吧》等讀書類節(jié)目，以及《圓桌派》《十三邀》等談話類節(jié)目，都在輕松平和的討論中帶入對(duì)時(shí)代精神、人生價(jià)值的思考 。

科技類節(jié)目則將科普內(nèi)容與綜藝節(jié)目形式跨界融合，創(chuàng)新出更具吸引力的科普形式。2016年央視的大型科學(xué)實(shí)驗(yàn)節(jié)目《加油！向未來》將科學(xué)實(shí)驗(yàn)搬上舞臺(tái)，成為科普類節(jié)目的標(biāo)桿。此后，《我是未來》《未來架構(gòu)師》《機(jī)智過人》等節(jié)目緊扣國(guó)家科技發(fā)展規(guī)劃，追蹤國(guó)家科技發(fā)展動(dòng)向，讓更多科學(xué)知識(shí)、科學(xué)研究、科學(xué)工作者走入大眾視野，實(shí)現(xiàn)了專業(yè)性和通俗性、科技性與藝術(shù)性的融合交匯。

（三）體驗(yàn)觀察類

體驗(yàn)觀察類節(jié)目的發(fā)展歷程是一個(gè)不斷演進(jìn)和豐富的過程。2014年前后以游戲類和挑戰(zhàn)類真人秀節(jié)目為主，觀眾多以旁觀者的身份，觀看嘉賓在特定情境下的“類真實(shí)狀態(tài)”，這種節(jié)目形式被稱為“旁觀式觀察”。直到2017年，國(guó)內(nèi)真人秀節(jié)目進(jìn)入一個(gè)新階段，以《向往的生活》《親愛的客棧》等為代表的“慢綜藝”開始流行，人物關(guān)系由陌生人變?yōu)槭烊耍夹g(shù)上更多采用裝置攝像頭，攝影師的角色逐漸退居幕后，逐漸向體驗(yàn)觀察類節(jié)目演化。

隨后，體驗(yàn)觀察類節(jié)目開始聚焦更多元的主體和主題，主動(dòng)淡化明星流量，關(guān)注個(gè)體、關(guān)照現(xiàn)實(shí)。職場(chǎng)觀察類節(jié)目《令人心動(dòng)的offer》《初入職場(chǎng)的我們》關(guān)注職場(chǎng)生存狀態(tài)和個(gè)人成長(zhǎng)；情感觀察類節(jié)目如《心動(dòng)的信號(hào)》《妻子的浪漫旅行》深入探討婚戀問題；代際關(guān)系觀察節(jié)目如《我家那小子》《我家那閨女》展現(xiàn)了幸福生活的多種面貌；《忘不了餐廳》《百分之二的愛》則將目光投向自閉癥患者和流浪動(dòng)物等社會(huì)群體；《守護(hù)解放西》運(yùn)用真事紀(jì)實(shí)的敘事手法為觀眾講好中國(guó)警察故事。

同時(shí)，更廣泛意義的真人秀節(jié)目也在發(fā)生轉(zhuǎn)變，從單純的娛樂“秀”向傳播公益的方向發(fā)展，越來越多的節(jié)目與鄉(xiāng)村振興、文化旅游、環(huán)保科技等領(lǐng)域結(jié)合。比如，《極限挑戰(zhàn)寶藏行·三區(qū)三州公益季》節(jié)目創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)親身投入扶貧實(shí)踐，用豐富的鏡頭語(yǔ)言展現(xiàn)當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情和感人至深的脫貧故事，同時(shí)帶動(dòng)當(dāng)?shù)匚穆卯a(chǎn)業(yè)的發(fā)展，實(shí)現(xiàn)“精準(zhǔn)扶貧”的有效落地。

（四）競(jìng)技競(jìng)演類

在2015至2019年期間，國(guó)內(nèi)電視熒屏上涌現(xiàn)出了如《挑戰(zhàn)不可能》《出彩中國(guó)人》等競(jìng)技類節(jié)目，代表了原創(chuàng)節(jié)目模式的一種創(chuàng)新。特別是在2016年，《挑戰(zhàn)不可能》榮獲“亞廣聯(lián)”電視娛樂節(jié)目大獎(jiǎng)，這是中國(guó)原創(chuàng)綜藝節(jié)目首次獲得的國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)。此后，競(jìng)技類節(jié)目不斷拓展邊界，將科技、藝術(shù)和專業(yè)元素融入競(jìng)賽之中，這類節(jié)目以專業(yè)技能競(jìng)賽或競(jìng)演為核心，不僅滿足了觀眾對(duì)比賽的好奇心和圍觀心理，也加深了公眾對(duì)相關(guān)專業(yè)領(lǐng)域的了解。

在內(nèi)容題材上，競(jìng)技競(jìng)演類節(jié)目不斷拓寬邊界。《我是歌手》作為音樂競(jìng)技類節(jié)目的代表，在題材設(shè)置、綜藝效果、賽制設(shè)計(jì)等方面超越了海外版本，獲得了觀眾的好評(píng)；《聲生不息》系列節(jié)目則在賽制上弱化了競(jìng)技元素，更加聚焦于音樂表達(dá)本身，通過敘述不同地區(qū)流行音樂的發(fā)展，強(qiáng)化了中華民族共同體意識(shí)。語(yǔ)言競(jìng)技類節(jié)目如《我是演說家》《奇葩說》等通過演講、辯論、脫口秀等形式，展現(xiàn)語(yǔ)言的力量和魅力。此外，《一年一度喜劇大賽》《樂隊(duì)的夏天》《導(dǎo)演請(qǐng)指教》等更多節(jié)目則聚焦喜劇、搖滾、導(dǎo)演、演技等專業(yè)性較強(qiáng)的細(xì)分賽道，引領(lǐng)文藝潮流。2023年，體能競(jìng)技類節(jié)目如《哎呀好身材》《我可以47》《勢(shì)不可擋》集中出現(xiàn)，傳遞新型生活方式與健康理念。總體來看，這些競(jìng)技競(jìng)演類節(jié)目通過其專業(yè)性和創(chuàng)新性表達(dá)，不僅展現(xiàn)了當(dāng)下年輕人的新風(fēng)貌和新情懷，而且實(shí)現(xiàn)了不同圈層間的突破和融合，為中國(guó)文藝節(jié)目的繁榮發(fā)展注入了新的活力。

（五）公益道德類

公益道德類節(jié)目作為社會(huì)主義文藝事業(yè)的重要組成部分，在傳遞正面社會(huì)價(jià)值和引領(lǐng)社會(huì)風(fēng)尚方面發(fā)揮著重要作用。近年來，這類節(jié)目在廣電總局的引導(dǎo)和政策支持下，實(shí)現(xiàn)了從“有數(shù)量缺質(zhì)量”向“高質(zhì)量”的轉(zhuǎn)變，成為推動(dòng)社會(huì)主義文化繁榮發(fā)展的重要力量。廣電總局出臺(tái)了一系列調(diào)控政策，如規(guī)定公益性節(jié)目的播出比例需達(dá)到30%，并鼓勵(lì)原創(chuàng)、防止同質(zhì)化，同時(shí)倡導(dǎo)演員和嘉賓參與公益性節(jié)目，這些措施極大地促進(jìn)了公益道德類節(jié)目的創(chuàng)新與發(fā)展。節(jié)目如《生命緣》《急診室故事》《我是先生》等以真實(shí)感人的故事，傳遞了人間大愛。《等著我》作為一檔大型公益尋人節(jié)目，不僅打破了公益節(jié)目收視率低迷的成見，更成為全國(guó)最大的公益尋人平臺(tái)，幫助數(shù)千離散家庭實(shí)現(xiàn)了團(tuán)聚的夢(mèng)想。同時(shí)，公益道德類節(jié)目也在不斷聚焦時(shí)代議題，傳遞社會(huì)正能量。如，《我們?cè)谛袆?dòng)》《脫貧大決戰(zhàn)》等節(jié)目深入脫貧一線，記錄和展現(xiàn)了脫貧攻堅(jiān)過程中的感人故事和典型案例，成為脫貧攻堅(jiān)戰(zhàn)場(chǎng)上的“輕騎兵”。

道德類節(jié)目也在不斷與時(shí)俱進(jìn)，從榜樣力量、家風(fēng)傳承等多維角度出發(fā)，展現(xiàn)了深遠(yuǎn)的教育意義和重要的現(xiàn)實(shí)價(jià)值。《我有傳家寶》《中國(guó)好家庭》《最美孝心少年》《齊魯家風(fēng)》等節(jié)目，傳承了尊老愛幼、勤儉持家、耕讀傳家等中華民族傳統(tǒng)美德，通過展現(xiàn)親情溝通中的美好與溫暖，弘揚(yáng)了社會(huì)主義核心價(jià)值觀。

結(jié)語(yǔ)

十年磨一劍，中國(guó)文藝節(jié)目在習(xí)近平總書記文藝工作座談會(huì)重要講話精神的指引下，取得了顯著成就。這十年，我們見證了無數(shù)文藝工作者的辛勤耕耘與創(chuàng)新探索，也享受到了文藝創(chuàng)新帶來的豐碩成果。文藝節(jié)目不僅記錄了時(shí)代的脈動(dòng)，更成為了優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要載體，為億萬觀眾提供了滋養(yǎng)心靈的精神食糧。然而，隨著時(shí)代的發(fā)展和觀眾需求的日益多樣化，文藝節(jié)目創(chuàng)作也面臨著一系列挑戰(zhàn)，同質(zhì)化競(jìng)爭(zhēng)、創(chuàng)新瓶頸、模式化傾向等問題日益凸顯，既是市場(chǎng)選擇的結(jié)果，也是在追求創(chuàng)新過程中必須面對(duì)的困境，要求創(chuàng)作者進(jìn)行更深層次的思考，探索更多元化的創(chuàng)新路徑。面向未來，文藝節(jié)目創(chuàng)作領(lǐng)域要在習(xí)近平文化思想的指引下?lián)?fù)起新的文化使命，在實(shí)踐創(chuàng)造中進(jìn)行文化創(chuàng)造，在歷史進(jìn)步中實(shí)現(xiàn)文化進(jìn)步，鑄就文藝價(jià)值深厚、內(nèi)容精致、審美上揚(yáng)、品類多元的新的輝煌。